Бесспорный интеллектуальный и духовный аристократ среди болгарских музыкантов – Димитр Ненов, ключевая фигура в создании болгарской профессиональной композиторской школы. Музыка страстно привлекала его с раннего детства, но в юношестве у него были разносторонние интересы: литература, искусство, философия, математика, физика. Его жизненный путь был полон испытаний и невзгод. Он был совсем молод, когда вступил в конфликт с родителями, которые настаивали на том, чтобы он оставил музыку и занялся, по их мнению, «серьезной» профессией.

19-летний Ненов отправился в Дрезден изучать архитектуру. Он выбрал этот город не случайно – там он мог одновременно изучать и фортепиано и композицию в консерватории, вопреки мнению близких. Германия в то время привлекала многих болгар своим авангардным искусством – музыкантов, художников, литераторов, которые затем привносили в болгарскую культуру новые, современные тенденции. Для Димитра Ненова студенческие годы были очень непростыми. Он уехал без стипендии, почти без средств и даже не зная немецкого языка. Чтобы оплачивать учебу и жилье, он работал по семь часов в день пианистом в кинотеатре и аккомпаниатором в балетной школе. Постоянно откладывал экзамены из-за работы, но в то же время молодой архитектор утвердился как востребованный концертирующий пианист с многочисленными гастролями по разным городам Германии, Дании и Чехии. В тот период родились его первые произведения: фортепианные пьесы, песни, Первая симфония, «Поэма», «Баллада», «Киносюита», скрипичная соната, две фортепианные сонаты и «Четыре эскиза для большого оркестра» (1924-1925) – «Вожделение», «Влечение», «Гротеск», «Танец».

Хотя и написанные всего 24-летним композитором «Четыре эскиза для большого оркестра» Димитра Ненова впечатляют профессионализмом и высокой художественной ценностью. Очевидно сходство между первыми двумя эскизами - «Вожделение» и «Влечение». Неслучайно для их названий были выбраны синонимы. Эти две пьесы дают повод исследователям искать в музыке Ненова смысловые и ассоциативные связи с творчеством великого русского композитора Александра Скрябина, точнее, с его знаменитой «Поэмой экстаза», в которой присутствуют обозначенные автором «тема мечтаний и томления» и «тема полета».

В резком контрасте к первым двум выступает третий эскиз Ненова - «Гротеск», яркий противовес мечтательности с динамичным и театральным характером.

Заключительная часть «Четырех эскизов для большого оркестра» - «Танец» - впечатляет мелодическим и ритмическим разнообразием и колоритной оркестровкой, которые напоминают творчество другого известного русского композитора - Николая Римского-Корсакова. Ассоциации с «Пиром в Багдаде» из исключительно популярной симфонической сюиты «Шехеразада» более чем очевидны.

По мнению видного болгарского композитора и дирижера Константина Илиева, «Четыре эскиза» Димитра Ненова, каждый из которых столь различается по музыкальной образности, представляют собой стилистически целостный цикл, в котором «Гротеск» преломляет «Вожделения» в «Танец». Эта юношеская партитура - одно из первых ярких свидетельств невероятного таланта Димитра Ненова - высокоинтеллектуального и аристократичного творца с глубокой чувствительностью, чья большая житейская драма кроется в обязанности заниматься архитектурой, тогда как его разум, сердце и все существо стремятся к музыке.

Перевод: Елена Паскалова

Источник: bnr.bg